势如破竹般壮大，女性向游戏所要展现的世界你真的了解吗?

　　“被爱、被关注、被重视、被认可，而后又与其同命运共进退”

　　网络上曾流传过一张图，论消费潜力女性是远远大于男性的，甚至在这张图里女性还进行了进一步的分类（少女和少妇）。而在游戏领域同样如此，不知不觉间，女性向游戏也以锐不可当之势闯入大众眼中，在玩家和资方之间都制造了不小的震动。而在隔壁日本的催动下，更多的女性向游戏如雨后春笋般在国内出现，有本国独立制作的，也有中日合作的。不过，即使国内女性向游戏如此声势浩大，其中所要展现的世界你真的了解吗？

　　全部都是“玛丽苏”？

　　女性向游戏，广义地来讲，就是专门面向女性玩家、为满足女性玩家需求而制作的游戏，按照如今市面上发售的内容类别来看，有以下这么几类：乙女向（BG向，包括一对一和逆后宫）、养成类（不明确指出是恋爱的感情，重在养成与羁绊）、BL。

　　为缩小范围，BL暂且不论，本文仅从乙女向和养成游戏进行讨论，并侧重于乙女向游戏。

　　现代女性向游戏的起源在日本，从1994年光荣公司的一部分女性员工推出第一部《安琪莉可》，到如今女性向游戏市场如火如荼的现状，便会发现这个类型的游戏也才只走过二十几年。然而，不论是从受众还是从市场占有率上看，女性向游戏依旧是小众的，而就从国内看，就算是超出动漫游戏范畴，一提起女性眼中的恋爱情节，固有的“刻板印象”便是“玛丽苏”和“霸道总裁”。

　　那么，女性向游戏中的恋爱情节全部都是特别“玛丽苏”的吗？当然，答案是否定的，但女性向游戏的核心就是与男主们之间情感的发展，，不过在非女性向游戏爱好者眼中，或多或少还是会有这种感觉。只是，有时需要透过现象看本质，才能看出其中更深一层的意味。以《安琪莉可》为例，当时的女性员工们抱着“想为女孩子们做出一款游戏”的想法开始制作，不过当时这项企划并没有受到本社的重视。

　　可就在其发售第一部没有配音版本的游戏作品后，《安琪莉可》引发的轰动是毋庸置疑的——不仅是年轻的女孩子，甚至是已为人母的年长女性也带着自己的女儿打这款游戏。游戏的推出，本质上是为了满足市场上的需求和玩家的文化心理需要，《安琪莉可》系列的出现，就是填补了女性玩家市场的这份空白，而这款游戏的类“逆后宫”属性也为女性带来了一份新鲜又适合女性主体需要的体验。

　　女性向游戏还带给了玩家什么？

　　女性向游戏之所以到现在都能这么受女性玩家的青睐，肯定是因为其能满足需求，而至于这个“需求”具体是什么，其实用专精于女性向游戏的Rejet社宗旨就能回答——“

　　希望能饱含爱意，创造出不仅仅是消费品，而是真正能打动人心的角色和故事”。

　　具体来讲，就是希望被爱、被关注、被重视，精神和情感上都得到足够丰富，在这样的长久陪伴之下，与自己所喜欢的角色共同进退。

　　而这，也正是女性向游戏所具有的要素——注重故事情节的进展、由此带来的爱恋和羁绊的升华，养成角色时所带来的被需要感，以及玩家自己鲜明的存在感。以接受传统教育观下、普遍意义上的男女玩家群体需要来看，这种情感化和内心化的需求，肯定和注重操作、策略、打击感和成就感的传统男性玩家群体需求不一样。

　　但也许会有人说，日式Galgame不也是这样注重情感化需要、以谈恋爱为主的剧情向游戏吗？确实，从某个角度看，和Galgame类似，女性向游戏也需要玩家将自己代入到主角之中的，因此大部分女性向游戏的主角是没有配音的，而像《刀剑乱舞》这样的游戏根本没有主角审神者立绘（游戏设定中审神者可以是各种形态，非人类也可以）。

　　但是和Galgame以男性视角与女角色互动不同，女性向游戏站在女性玩家主体上，将故事和情感讲述得更为“细腻”，更具有“美感”——即故事中的男角色衣着华丽、画风精致，甚至容貌上有时也更偏中性化，他们能照顾到女主角的心理情绪，能以自己的力量守护女主角，而不论他们性格上有何种特点，温柔（亚撒西）是他们都具有的共性，这样的男角色是类似于“骑士”、“白马王子”一类的存在。

　　以心理学上的观点来看，这倒是很符合有关意识中“白日梦”的描述。精神分析学派的创始人弗洛伊德认为，“白日梦”是思维的产物、意识的产物，是超越现实、打破空间、寄托某种理想的一种思维活动。女性玩家们将自己对于异性的幻想投射到游戏中的男角色身上，在这种幻想活动下设想自己的体验和感受，从而得到精神上的关怀、愉悦和放松。

（编辑：宁德站长网）

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